Filmar con fisheye: ¿a qué distancia del trick? La lección de Video Days con Mark Gonzales

¿Por qué tus clips con fisheye parecen imágenes de cámaras de vigilancia, cuando has filmado con el mismo objetivo que los pros? El truco parece diminuto, el spot parece lejano. El problema es la distancia. En 1991, Video Days estableció una forma de filmar la calle, con Mark Gonzales frente a la cámara. Da la distancia correcta, y lo logramos.

Un objectif qui courbe le monde

El fisheye, es un objetivo de gran angular. En el centro, la imagen sigue casi recta. En los bordes, las líneas se curvan. Las paredes se doblan, los rieles se alargan, el suelo se redondea. No es un defecto: es lo que da a los videos de skate su look.

Para ver Classics: Mark Gonzales in Video Days

Ese look tiene un precio. Cuanto más lejos está un objeto, más se encoge, y con un fisheye el efecto es violento. Un skater a cinco metros se convierte en un personaje pequeño en medio de un decorado curvado. Un skater a un metro llena la imagen. Parece más rápido, más pesado, más alto.

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Video Days, 1991 : la rue filmée de près

En 1991, Blind lanzó Video Days, dirigido por Spike Jonze. Mark Gonzales, Guy Mariano, Jason Lee, Rudy Johnson y Jordan Richter cada uno aportó su parte. El video se convirtió en referencia, y se contó por qué lo inventó todo. Aquí vemos cómo se filmó.

Lo que impacta es la proximidad. La cámara sigue a los riders al ras del suelo, sin retroceso. La parte de Gonzales, con sus líneas de calle y sus figuras que parecen improvisadas, la aprovecha al máximo. Su estilo ya estaba ahí, pero el encuadre cerrado lo hace legible. Vemos cada movimiento del pie.

Le VX1000 a gravé la règle

Unos años después, en 1995, Sony lanzó el VX1000. Con un fisheye Century atornillado delante, se convirtió en la cámara de referencia del skate durante más de diez años. El dúo impuso la regla que Video Days ya anunciaba: filmar de cerca, muy cerca. Hablamos de ello en nuestra crónica sobre el VX1000.

El filmador rueda al lado del skater, a una longitud de tabla aproximadamente, a veces menos. El objetivo pasa a unos pocos decímetros del tail en el momento del pop. Eso es lo que da esos planos donde el trick explota en la imagen. El decorado curvado detrás hace el resto.

La buena distancia, al fin

Aquí tienes la respuesta. En el fisheye, filmas a una longitud de tabla del skater, aproximadamente 80 centímetros, y nunca más de dos metros. Más cerca, arriesgas el choque. Más lejos, el fisheye aplasta todo y tu colega se vuelve diminuto. Esa es la lección que Video Days planteó y que el VX1000 grabó.

Dos ajustes completan la distancia. Primero la altura: mantén el teléfono bajo, entre la rodilla y el tobillo. Desde abajo, el trick parece más alto. Luego el centro: mantén al skater en el medio de la imagen, donde no está deformado. Los bordes son para el spot.

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Tus primeros planos en fisheye

Empieza sin riesgo. Filma a tu colega mientras empuja, a una longitud de tabla, rodando a su lado. Aprende a mantener la distancia estable. Una vez que lo tengas, pasa a los tricks simples: ollie, shove-it, manual. Los grandes tricks vendrán después.

Para el material, un fisheye que se clipse en el teléfono basta para empezar. Consigue uno sin grandes bordes negros, y limpia la lente antes de cada sesión. Una huella de dedo arruina más planos que un mal encuadre.

Y mantén el espíritu de Video Days: nada parece estar posado. Filma lo que pasa, no lo que quisieras ver. Gonzales dio el tono frente al objetivo, tú debes mantenerlo detrás. El fisheye perdona mucho, salvo la distancia.

Tú, con fisheye, ¿filmas a qué distancia de tu colega? Dímelo en los comentarios ↓